想看这部电影很久了 除了被预告吸引之外 还因为我妹----双非 和女主一样大 当年香港还没限制深户一周只能去一次 那些提着一个箱子每天穿梭在深圳与香港之间的职业 我曾经听我爸提起过
整部片子情绪都很淡 很多地方戛然而止又恰到好处 没有为了朋友两肋插刀进监狱 没有和爱人接吻上床堕胎 也没有和亲人众叛亲离闹到离家出走 和其他的青春片相比 没有狗血剧情 没有煽情 但是很真实 毕竟我们不是其他电影里面闪闪发光的女主角 也没有运气好到却被神仙帅哥喜欢的女生
说母女。
其实这部电影很写实的
16-18岁是一个非常迷人又非常危险的阶段,它介于未成年和成年之间,且没有明确的界限。
书写这个年龄段的故事,少不了危险、诱惑以及刺激。
尽管这些边缘性的词汇没有具体指摘,但它们还是明确的象征着青春期对冒险的渴望、对反叛的着迷。
在《过春天》这部电影中,所有的指向性或者说隐喻性的词汇,都围绕着身份二字。
电影之所以选择用“过春天”做名字,不仅是因为“过春天”是电影里的具体行为,也是十六岁少女佩佩的成长史。
影片的发生地在深圳和香港,“走水”让佩佩找到了两座城市之间的纽带。
《过春天》里的主要人物
刘子佩 演员黄尧:
1.刚满16岁的女高中生,相貌普通,家境普通。 和母亲生活在深圳,每天过海关去香港上学。
2.单非仔,对父母一方为非香港人的称呼,具体情况是香港人和内地小三的私生女。
3.父亲有自己美满的家庭,母亲喜欢赌博。
阿豪 演员孙阳 :佩佩闺蜜Jo的男朋友。家境一般,长得帅,是个水客。
Jo 演员汤加文:佩佩好闺蜜。香港人,家境好。知道佩佩的家庭情况,想让佩佩和自己一起去日本旅游。
影片一开始,Jo和佩佩在学校的天台畅想在日本看雪喝清酒的场景
和狗十三一样。都描绘青春那种说不清道不明的怪味豆情绪。
很少很少顺利存活下来的青春是那么张牙舞爪那么典型那么疯狂的。但这不代表着我们的青春就不凶险不起伏不汹涌。大部分都是闷骚,原谅我用了这么毁意境的词。那些邪恶有多真实,那些善良就有多真实。那些冷漠有多真实,那些喜欢就有多真实。
再看了看评论,这部电影胜在写实。所谓真实,恐怕就是残酷比美好多。所以阿豪就算真的有动过心又怎么样呢?女人,就是喜欢把那一点点东西反复回味安慰自己。利用大于喜欢。
狗十三里面对父母的描绘更多
青春的感觉闷闷的,让人觉得总有什么要破土而出,怀抱着一种晦暗的期待,但是它没长出来,也永远不可能长出来,最后只有那种期待是永恒的。
就像日本的温泉和清酒,就像那个多年后已经面目模糊的“阿豪”。
佩佩作为一个少女似乎是一无所有的,她只有一个自己,当我十几岁的时候好像也有这种天不怕地不怕的劲儿,似乎全天下我最珍贵富有。她爱上阿豪几乎是理所当然的,他对她而言充满了未知,又远又近,少女就会喜欢这样的幻影,不是吗。
还有很打动我的一点就是每个人物好像都有很多可延展性,就像生活一样
非常非常喜欢这个电影,陆港深的女孩灰色边缘青春史,记录是我们当下时代,完成度很好,观影体验好,过后还让人安静思考的现实主义电影。也让我想起身边的事儿。
边缘群体1:女主单非,父亲香港货车司机,母亲是北姑二奶,疑似性工作者,住深圳;让我想起我大伯,早年游水偷渡去香港,包工头,会自豪的告诉我,香港海洋公园,湾仔会展中心,我有份做既!这鼓励他在挣到辛苦钱之后的十几年里,断断续续到深圳包二奶包小三,最近的一个30多岁的四川女人,我伯伯给她买本田车,给她生活费
《过春天》16岁就走私水货,这个被诱奸的女孩只管信,不要问。
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